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大唐最美的1600个字,目前禁止对外展览,只因张旭学它,从而夺得“草圣”!
2024-10-14 15:40    点击次数:164
初唐有一大“书法巨匠”,他为笔法传承做出重要贡献,尽得“二王真传”,曾写出“大唐最美书法”,可知其名号的人不多,此人就是虞世南的外甥,张旭的姥爷——陆柬之。

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陆柬之,生于 585 年,唐吴人,是武周时期宰相陆元方的伯父,虞世南的外甥,张旭的外祖父。他官至朝散大夫,守太子司议郎。自幼研习家传笔法,先后受欧阳询、虞世南、王羲之的影响,主要欣赏魏晋的流逸秀劲之风,同时融合 “唐楷” 刚健气力,将雄秀两种风格拿捏得恰到好处。李嗣真在《书后品》中记载:“陆学士(柬之)受于虞秘监(世南),虞秘监受于永禅师(智永),皆有体法”,又写道:“陆柬之学虞草体,用笔青出于蓝”。

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陆柬之的书法功力完全不输现在熟知的名家,当时一度有人将其列入 “初唐四大家”,可谓名重一时。他的《文赋》更是书法史上的经典之作。《文赋》为纸本墨迹,现藏于台北故宫博物院,是初唐时期少有的几部名家真迹之一。

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《文赋》以行楷为主,兼参草字,三体并用却浑然天成。笔致圆润少露锋芒,表现出平和简静的意境。笔法飘纵,超逸神俊,深得晋人韵味,从中透露出深厚的兰亭根基。从笔画上看,粗细变化自然,起笔、收笔干净利落,转折处圆润流畅,毫无生硬之感。每一个笔画都充满生命力,如 “余每观才士之所作” 中的 “余” 字,笔画流畅自然,粗细得当,给人以稳重之感;“观” 字的笔画则舒展大气,尽显书法之美。

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在结构方面,字体结构严谨,疏密得当,重心稳定。每个字的笔画之间相互呼应,形成和谐统一的整体。如 “窃有以得其用心” 中的 “窃” 字,结构紧凑,笔画之间的呼应关系使得整个字富有立体感;“得” 字则疏密有致,给人以舒适的视觉感受。此外,《文赋》既有唐楷的法度,又有晋书的流畅,不拘于形迹,王羲之意味十足。其用笔干脆利索、清隽流畅,圆转遒劲,点画间尽显兰亭笔意。

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赵孟頫也曾临学此帖,从中领悟晋人笔法和结体,受益非浅。孙承泽在给《文赋》墨迹所写的跋文上说:“赵文敏(孟頫)晚年书法全从此(指《文赋》)得力,人鲜见司谏(指陆柬之)书,遂不知文敏所自来耳”。

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不仅如此,陆柬之的外孙张旭也曾临习此帖。张旭作为 “草圣”,其书法风格豪放不羁,充满了激情与创造力。然而,在他的书法成长历程中,陆柬之的《文赋》无疑起到了重要的作用。张旭从《文赋》中汲取了晋人笔法的精髓,领悟了书法的平和与内敛之美,同时又将自己的豪放之气融入其中,形成了独特的书法风格。可以说,陆柬之的《文赋》为张旭的书法成就奠定了坚实的基础。

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从整体风格来看,《文赋》既有《兰亭序》的飘逸洒脱,又融入了陆柬之自己的独特韵味。与《兰亭序》相比,《文赋》的风格更加内敛含蓄,不事张扬,却在不经意间流露出深沉的艺术魅力。

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从章法特点来看,陆柬之《文赋》独具匠心。全书 144 行,1658 字,字体以正、行为主,间参草字,虽三体并用,但上下照应,左右顾盼,配合默契,浑然天成。在字距和行距的处理上,《文赋》也有其独特之处。

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字与字之间的间距恰到好处,既不过于紧密,也不显得松散。行距更宽,疏朗开阔,给人一种清新自然的感觉。

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例如,“余每观才士之所作” 一行,字与字之间的间距适中,使得每个字都能清晰地展现出来,同时又相互呼应,形成一个和谐的整体。而行与行之间的宽距,则让整个作品显得更加疏朗,给人以舒适的视觉感受。

《文赋》的章法特点还体现在其整体的协调性上。每个字的笔画之间、字与字之间、行与行之间都相互配合,形成了一个有机的整体。这种协调性使得作品在视觉上更加和谐统一,展现出极高的艺术魅力。

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释文:右唐陆柬之行书文赋真迹,唐初善书者称欧虞褚薛,以书法论之,岂在四子下耶。然世罕有其迹,故知之者希耳。大德二年十二月六日,吴兴赵孟頫跋。

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李倜跋文賦

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这篇跋文实乃佳作,笔画间架的处理,信手拈出而触处成妙,在平和宁静之间尽情挥洒,儒雅动人,舒卷自如,无一笔不痛快,无一笔不沉着,含蓄、潇洒、清隽、超逸,无雕饰,无燥气,全是天真自然。正像他《跋陆柬之书文赋》中所说:

“如浮云变化,千态万状,一时之书一时之妙也。”

既得晋人形质,又得晋人之神韵,充满感人的鲜明的书卷气息,真是极完美的技巧与极自然的审美意识的自然反映。就此一幅佳作就足以使李倜跻身于书法大师行列。

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